文化出海“新三样”，包括网络文学、网络剧和网络游戏。从杭州整体情况来看，文化出海“新三样”还是比较蓬勃的。无论是政府还是企业，还有很多创作者和组织工作者、评论家，方方面面都在为这件事情出力。

这几年让我印象深刻的文化出海经典案例，排第一位的毫无疑问就是《黑神话：悟空》这个案例。作为一款3A原创游戏，它一经面世就获得了全球玩家的热议和喜好，有实实在在的“传播”力和“消费”力。

杭产游戏《黑神话：悟空》

IP的衍生价值，首先就是原创IP本身，是艺术精湛、制作精良的作品，那么获得世界良好口碑就是一种自然延伸和延续。而按照文化产业的规律，一款好IP，要把它塑造成一个不断能够制爆的产品，需要大家群策群力。在黑神话悟空当中，我们看到了一些中国经验，一些我们比较成熟的做法。它是我心目中最大的一个爆款，一个经典案例。

其次是中国网络作家村。这个“村”是杭州网络作家聚集网络文学IP的一个区域，它凸显了浙江网络文学“重镇”的位置。不止作家村，还有网络文学研究院、网络文学周，这三者的互动性达到了比较良好的效果。以作家村为例，它开始是服务国内的网络作家，在作品走出去的过程当中，发挥了长足的作用，而今它同时兼具了一个国际性、世界性的面貌。

中国网络作家村

网络文学创作分男频和女频。在国内乃至国际市场上，都可以划分为这样两种创作阅读类型。

无论是男频还是女频，围绕着中国网络作家村的村民作家作品，已经形成了一个国际文化现象级的发源地。我们今天拥有全世界最大的一个故事库：中国网络文学，这一点非常值得骄傲。网络文学经过将近30年的积累和打造，那么多作家参与其中，注册写过网络小说的，可能在中国有4千万左右。有名、有作品、有传播量的，也有几十万。这些故事是中国文化创造性转化与创新性发展的一个典型代表，附带了很多中华文化元素。 

你有好故事，你就可能插上翅膀、产生光芒。浙江因此也代表中国网络文学具备了四大优势：

第一是创作优势。不断刷新的、有创新能力的一批作者，年龄结构从最早的70后主力过渡到今天的95后、00后，也就是Z世代。

第二是组织优势。这些年我们通过组织形式，比如说全国第一个网络作家协会浙江省网络作协，比如说作家村，比如说中国国际网络文学周，都起到了凝聚效果，让这些作家往一个方向使力，有共同的奋斗目标。

第三是产业优势。我们的下游优势非常好。浙江首先是全国影视副中心，网络文学影视改编，我们有得天独厚的优势。我们又有游戏（企业）又有动漫（企业），下游产业链对上游头部IP的推动和刺激作用非常明显。

正在形成的是第四个优势——国际化优势。随着我们改革开放和进一步深化改革开放这样的一个过程，网络文学、网络文艺开辟着国际化交流、传播、贸易的路径。这跟浙江的社会经济文化基础息息相关，也体现了浙江人勇立潮头的意识和能力。

此外，党委政府很早就关注并重视这一领域，始终给予正向推动。比如说2015年出台《中共中央关于繁荣发展社会主义的文艺的意见》，2015年以后浙江省和杭州市都推出了实施意见，里面提出了浙江建设全国网络文艺重镇、杭州打造中国网络文艺之都的目标。

人才政策上，事情要办好，主要靠人。我们呼唤新的上下游人才进入到这个领域队伍里来，所以杭州市的人才认定明确兼顾这块，杭州市委宣传部制定时听取了我们专家的不少意见建议。

还有就是让网络作家跟影视等下游产业尽可能多联系、多接触，让IP有转化的可能。具体落实到网络作家村就是“IP直通车”，让下游企业了解上游的头部作品，让网络作家能够经常跟下游企业沟通交流，形成了良好的产业链环境。

科技本身就是网络文艺的一个基本的推动力。没有科技，网络文艺就不会产生。网络文艺是享受了科技红利的，它的基因里就有科技。所以今天在这个网络文艺的一线的创作者当中，科技是比较热议的话题，或者说他们已经开始探索和尝试与AI的结合。网络文艺如何良好的使用AI，又不被AI替代，这是人和机器、人和科技的最前沿话题。

今天，我们在围绕着“文化+科技”这个命题进行创作生产，网络文艺工作者对“文化+科技”“文化+民生”“文化+文旅”特别关注。 在杭州蓬勃兴起的网络动画公司，他们大量的采用AI技术，制作网络文学动画改编的产品和项目，在“爱优腾”广泛上线。这里面,有我们熟悉的玄机科技、若鸿文化、索以文化，他们的动画就大量利用了前沿科技，有效应用到网文动画改编里去。